服裝設(shè)計師必備，時裝畫的前世今生
時裝畫不論在服裝領(lǐng)域
還是在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域
都有著非常重要的地位
它從產(chǎn)生到今天已有近4百年的歷史
從106世紀(jì)時裝畫的產(chǎn)生
到108世紀(jì)的專門的時裝畫刊物的出現(xiàn)
而后在工業(yè)革命的影響下
迎來了的109世紀(jì)服裝畫黃金時期
1直到210世紀(jì)
在工藝美術(shù)運動等各大藝術(shù)思潮的沖擊下
時裝畫1路演化出非常豐富和絢麗的風(fēng)格
它是融會了藝術(shù)審美、時期精神、表現(xiàn)方式
于1體的1種藝術(shù)情勢
在社會發(fā)展歷史中
其重要作用無可替換
初期的時裝畫
是用來給設(shè)計師或訂制店做廣告宣揚用的，還有1些時裝類郵購公司，也需要類似產(chǎn)品照片的時裝畫作為銷售的道縣尚酷ktv工作服根據(jù)。這時候的時裝畫常以海報或雜志插頁的方式出現(xiàn)，畫面風(fēng)格多樣，繪畫技法純熟，畫中人物優(yōu)雅鮮活，就像是從生活中走進(jìn)了畫面。時裝畫中常常伴隨各種信息，關(guān)于尺碼的，面料的，價位的，訂制店的，街址的；也有夸大的贊美辭和宣揚語，等等。
如今時裝畫
已不單單是1種畫報
而是設(shè)計師的語言
和藝術(shù)家的眼睛
1，時裝畫與時裝效果圖的區(qū)分
釋義不同
時裝畫對應(yīng)的英文名稱是Fashion Illustration，“Illustration”是插畫、插圖的意思，有技能性的含義。時裝畫的中心詞是“畫”，時裝是對“畫”的限定，因此“時裝畫”是有時裝特點的插畫。
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時裝效果圖的英文名稱是Fashion Sketch，Sketch有速寫，草圖的意思。時裝效果圖的中心詞是“效果圖”，是為了表達(dá)時裝的設(shè)計構(gòu)思而做的快速的，概略性的描繪，是時裝穿在人體上的立體效果的表達(dá)。
規(guī)定性不同
時裝畫可以畫的非常主觀，只要能表現(xiàn)出時裝的年代感和風(fēng)格氣質(zhì)，技法與畫面效果都可以任意發(fā)揮，因此帶有顯著的個性色采；而時裝效果圖則必須圍繞設(shè)計意圖進(jìn)行，畫面也有相對固定的模式。
同時，時裝效果圖又要區(qū)分于時裝設(shè)計圖和設(shè)計結(jié)構(gòu)平面圖。時裝效果圖重視時裝氣氛的表達(dá)，是設(shè)計師從靈感到創(chuàng)意的記錄，實現(xiàn)設(shè)計師與顧客之間的形象交換；時裝設(shè)計圖是為了制作完成設(shè)計意圖而繪制，比例和結(jié)構(gòu)較為準(zhǔn)確，是設(shè)計師與制版、縫紉等工種溝通的語言；設(shè)計結(jié)構(gòu)平面圖則進(jìn)1步細(xì)化了形態(tài)與矢量的數(shù)據(jù)特點，無需色采與材料質(zhì)地，只求款式結(jié)構(gòu)清晰。工作服廚師logo頭像
階段性不同
時裝畫是表現(xiàn)時尚生活文化的1種藝術(shù)情勢，“畫”本身就是結(jié)果，是終究的藝術(shù)情勢，無需再制作下1步的時裝實物。它反應(yīng)了時期流行的面貌，人們的精神和審美狀態(tài)。時裝效果圖是1種服務(wù)于生活的藝術(shù)情勢，是中間進(jìn)程，需要按其要求完成下1個步驟的時裝成品，也是為了更好的實現(xiàn)顧客與設(shè)計師之間的溝通。
表現(xiàn)情勢不同
時裝畫對材料沒有限制，可以完全自由的選擇表達(dá)方式，比如版畫、油畫、水墨、實物拼貼、數(shù)碼、綜合技法等等。時裝效果圖為了表達(dá)的快捷性，通常會選擇水彩、馬克筆、彩色鉛筆、材質(zhì)拼貼、數(shù)碼這樣有速度感的方式。
時裝畫對畫ktv收銀員工作服幅尺寸，模特的比例和動態(tài)沒有限制，比較單純的尋求畫面的藝術(shù)效果。時裝效果圖則繪制在相對規(guī)格的紙面上，模特盡可能靠近近期流行的完善比例，姿式和動態(tài)也是為了展現(xiàn)時裝的相對標(biāo)準(zhǔn)化的模式。
2，時裝畫與時裝效果圖的藝術(shù)性特點
關(guān)于藝術(shù)性
藝術(shù)性是時裝畫與時裝效果圖的共同特點，但是，二者在程度上有很大的不同。時裝畫側(cè)重于感性的抽象的精神表達(dá)；時裝效果圖側(cè)重于理性的，具象的直觀情勢。在藝術(shù)的層面上，固然是時裝畫的價值更高。
在對藝術(shù)效果的尋求上，時裝畫很靠近繪畫，但是，它又有與繪畫不同的1面。歷史上著名的繪畫或雕塑，很多都有鮮明時興的裝束，如安格爾的《蓬巴度夫人》，但由于它的主題不是表現(xiàn)時裝，所以，終歸屬于繪畫的范疇。
相對繪畫來說，時裝畫具有鮮明的時期特點和時下對流行因素的捕捉，它即時的反應(yīng)了人們的精神面貌，物資生產(chǎn)的條件，審美和價值的取向。它的形象是在廣泛收集基礎(chǔ)上的高度概括，具有理想化的審美特點和相當(dāng)提煉的普遍特質(zhì)。比較繪畫，它更加具有生活的情趣，是1種反應(yīng)生活狀態(tài)的藝術(shù)。
時裝畫家必須應(yīng)用豐富的想象力，從異于尋常的角度，創(chuàng)造1種新的時期風(fēng)采，將時裝，穿著者，環(huán)境之間的關(guān)系刻畫出來，將個體的瞬間情緒與群體的時期精神融會在1起，將身體語言與內(nèi)心世界契合1致，使審美情調(diào)烙上時裝的印記。
因此，中鐵四局工作服時裝畫是社會上層建筑狀態(tài)的反應(yīng)，是社會中典型人群的外在形象與思想境地的定格，它反應(yīng)了人們內(nèi)心的缺失與渴求，記錄了社會的財富與安寧，實在是具有非同尋常的歷史意義。通過對不同時期的時裝畫的解讀，我們能準(zhǔn)確的看到那個時期的模樣，和模特兒的內(nèi)心。
關(guān)于創(chuàng)造性
不管時裝畫還是時裝效果圖，都是創(chuàng)造性的行動，前者是在創(chuàng)造時期的精神，后者是在創(chuàng)造時期的物資，對社會需求來看，二者一樣重要。
時裝畫是對社會精神面貌的抽象提煉，它的創(chuàng)造性主要體現(xiàn)在精神的層面上，反應(yīng)了畫家眼中的時尚世界，能引發(fā)觀者的共鳴。時裝效果圖的創(chuàng)造性是建立在具體的物資上，反應(yīng)了設(shè)計師對現(xiàn)實材料的理解和把控，是有限定的優(yōu)化創(chuàng)造。二者的基礎(chǔ)不同，精神的表達(dá)有賴于對社會的整體認(rèn)知和體悟，物資的成型有賴于具有邏輯和數(shù)理的理性思惟。
時裝畫作為1種生活藝術(shù)的創(chuàng)造與領(lǐng)銜者，也必須有現(xiàn)實的物資對應(yīng)，不管是時裝、妝容、配飾、還是生活的狀態(tài)，它應(yīng)當(dāng)含有社會群體的概括特點。